D-76H revelado en dos baños

Hola.

Ahora que recientemente he empezado a crear mis propios químicos para los "procesos argénticos", os voy a contar algo acerca del último método que estoy probando para revelado de película, el D-76H en dos baños (David Vestal).

En esta entrada pretendo  avivar vuestra inquietud hacia procesos que muchas veces se dan por olvidados y que siguen siendo igual de vigentes hoy que cuando se legitimaron. Para ello me voy a ayudar de mis pruebas iniciales, y de la amplia bibliografía ya existente.

El proceso de revelado en dos baños no tiene mucho misterio, hay una amplia literatura publicada al respecto. Como en todo, hay gente con inquietudes que se esfuerza continuamente en probar, analizar y publicar resultados y conclusiones.
En este caso, para el D-76H en dos baños podéis consultar la literatura existente en las dos obra de Steve Anchell ("The Darkroom Cookbook", y "The Film Developing Cookbook"), -que recomiendo vivamente si uno quiere profundizar en la técnica de revelado-, y en la obra El Revelado, la Técnica del Negativo, de C.I Jacobson y R.E Jacobson.

Yo me animé a probar este método a partir de  una entrada en el Foro de Imagen Latente de Alejandro Martell: Elaboración de D76 a partir de químicos a granel.
El foro no es público, pero admite nuevos registros y su consulta a los ya registrados. Como pequeña anotación fuera del tema que estamos tratando, recomiendo fervientemente este foro -y punto de encuentro- si uno quiere profundizar en los aspectos de la química aplicada.

La idea sobre la que se basa este  revelado es tan sencilla como la existente en cualquier proceso de revelado de dos baños: en el primer baño el revelador y conservador, en el segundo el álcali (acelerador).
Se sumerge la película en el primer baño, durante el tiempo que permanece la película en este baño, la película se empapa de agente revelador, sin apenas actuar sobre la imagen latente, o no de manera relevante. Desde aquí, se pasa al segundo  baño (sin lavado ni paro previo); en este momento, el álcali activa el revelador y es en este punto donde empieza el proceso de oxidación. En este baño no se agita (yo no agito, en la obra de Steve Anchell se recomienda agitación continua en este segundo baño), y se deja durante el tiempo aconsejado o adaptado por uno. Como consecuencia, durante este segundo baño, en las altas luces (zonas más densas del negativo) el revelador se agota, y en las sombras (zonas menos densas) sigue trabajando. Su función es similar a los reveladores altamente diluidos (como Rodinal 1:100): gran acutancia, factor compensador, etc...pero con la ventaja de la naturaleza propia del revelador D-76H  (Grant Haist – versión sin hidroquinona-), es decir, mejor control del contraste, grano fino, naturaleza solvente, y mejor equilibrio de los tonos medios.

Aquí os copio la fórmula:

Baño "A"
Agua caliente.................750 ml.
Metol............................3,00 grs
Sulfito sódico.................50 grs.
Agua fría para................1 litro

Baño "B"
Agua caliente..................750 ml.
Borax.............................5,00 grs.
Sulfito sódico..................50 grs.
Agua fría para................1 litro

Yo lo utilizo dándole a la película cinco minutos en el baño A (primer minuto de inversiones continuas y dos inversiones cada minuto), y, posteriormente, cinco minutos en el baño B (dos inversiones, golpe en la mesa, y reposo total hasta el final del tiempo marcado). Posteriormente, paro y fijo como habitualmente.
Cabe señalar en este punto, que aunque se recomiende en diferentes obras no prelavar para que la película se empape de revelador y no de agua, yo lo recomiendo si quieres evitar problemas de desigualdades de densidad en el revelado. Bajo mi experiencia de muchos negativos revelados con este revelador y con el de Barry Thrornton, la única forma de conseguir uniformidad en los revelados ha sido dando un baño previo de 3 minutos de agua (Actualizado Abril 2015) .

(*) En la obra de Steve Anchell se recomiendan tres minutos en baño A, y de tres a cinco en el baño B con agitación continua. Yo, para ganar un poco de contraste teniendo en cuenta que positivo en una ampliadora de cabezal dicroico, le doy cinco minutos en el baño A y 5 en el baño B. Este aumento de tiempo en el baño A hace ganar contraste al negativo. El aumento de tiempo en baño B casi no tiene ninguna alteración importante en los resultados, pero yo, en este último baño, para ganar acutancia y poder compensador no agito tras el ciclo inicial.

Uno podrá jugar con el álcali para la búsqueda del contraste que desee  modificando su cantidad o ph .
Para revelados N-1, N-2, N+1, N+2 uno puede jugar con el tiempo en el baño A y hacer los ajustes que se requieran.
Yo he probado un revelado  N+2 con la APX 100 tirada a 400, dándole 8 minutos en el baño A, obteniendo unos resultados satisfactorios, aunque, por su propia naturaleza, este tipo de revelado no sea el más óptimo para este fin.

Aquí os copio un resumen de las características de este revelado en dos baños:
  • Compensación de grandes contrastes, y uniformidad en todos los fotogramas de la película. 
  • Negativos suaves, de una gradación que permite realizar fácilmente ampliaciones.
  • La sensibilidad efectiva de la película no resulta reducida en modo importante.
  • Al ser un revelador de superficie da menos halo e irradiación, con lo cual se obtiene una mejora de la nitidez.
  • Alta acutancia.
  • Grano fino.
  • No es exigente en tiempo ni temperatura de revelado dentro de unos límites razonables. 
  • Permite el revelado simultáneo de películas de diferente ASA.
  • Bajo coste y buena conservación (baño A para unas diez películas y el baño B para unas veinte. Yo a las 10 películas reveladas me deshago de ambos).

Existen, además de este, muchos reveladores de dos baños: "Stoekler Two Bath", "Barry Thornton Two Bath (Fine Prints demand fine negatives – how do we get these without zone system processing?)", "Diafine", "D-23 de Ansel Adams"…

Aquí os copio un conjunto de fórmulas, cuya información al respecto podréis encontrar en las obras de Anchell y en cualquier libro de química fotográfica serio:

Fórmula Stockler 

Baño A
Agua caliente.................750 ml.
Metol............5,5 grs.
Sulfito sódico...100 grs.
Agua fría para................1 litro

Baño B
Borax...... 10 grs.
Agua fría para................1 litro

D23 de Ansel Adams

Baño A 
Agua caliente.................750 ml.
Metol..................7.5 grs.
Sulfito de sodio... 100 grs.
Agua fría para................1 litro

Baño B
Metaborato sódico .....10 grs.
Agua fría para................1 litro

Barry Thornton Two Bath Formula

Baño A 
Agua caliente.................750 ml.
Metol....................6.25 grs.
Sulfito de sodio...... 85 grs.
Agua fría para................1 litro

Baño B
Metaborato sódico...12 grs.
Agua fría para................1 litro

Y aquí, por último, os dejo algunos resultados:





(*) tri-x 400  D-76H  en dos baños
5 min baño A (2 inversiones cada minuto) + 5 min en reposo en baño B
hasselblad 500 c/m + planar 80mm 2.8


(*) tri-x 400  D-76H  en dos baños
5 min baño A (2 inversiones cada minuto) + 5 min en reposo en baño B
bronica sqa + ps 80mm 2.8












(*) apx 100@400 D-76H  en dos baños
8 min baño A (2 inversiones cada minuto) + 5 min en reposo en baño B
nikon fm2n + nikkor ai-s 35mm 2.0


(*) ilford hp5+ 400@1000 D-76H  en dos baños
8 min baño A (2 inversiones cada minuto) + 5 min en baño B (2 inversiones cada 1,5 min)
nikon f4 + nikkor ai 50mm 1.8



Saludos a todos
Javier Mejías

la niña y la ardilla #1

De lo cotidiano

nikon fm2n + nikkor ai-s 35mm 2.0
agfa apx 100@400
d-76h  en dos baños (8:5)


Saludos a todos
Javier Mejías


un disparo

Callejeando Madrid

hasselblad 500 c/m + planar 80mm 2.8
kodak tri-x 400
d-76h  en dos baños (5:5)

Saludos a todos
Javier Mejías

rincones del Viejo Madrid #5

En el año 1951 el fotógrafo madrileño Alfonso Sánchez García publicó el libro "Rincones del Viejo Madrid". Una recopilación de 41 fotografías nocturnas del viejo Madrid. 


Foto "Arco de Cuchilleros"

bronica sq-a + zenzanon ps 80mm 2.8
kodak t-max 400
kodak xtol stock 6,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

días de pueblo #5

de lo cotidiano

agfa isolette iii apotar 85mm 4.5
kodak tri-x 400
kodak hc-100 b 5,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 1 minuto


Saludos a todos
Javier Mejías

rincones del Viejo Madrid #4


En el año 1951 el fotógrafo madrileño Alfonso Sánchez García publicó el libro "Rincones del Viejo Madrid". Una recopilación de 41 fotografías nocturnas del viejo Madrid. 


Foto "Calle del Codo"

bronica sq-a + zenzanon ps 80mm 2.8
kodak t-max 400 
kodak hc-110 1+50 8,45min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

un disparo



agfa isolette iii apotar 85mm 4.5
kodak tri-x 400
kodak hc-100 b 6,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

un disparo




nikon f90+ nikkor 50mm 1.8
kodak tmax 400@800
kodak d-76 stock 5,30min 24ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos


Saludos a todos
Javier Mejías

planchado papel baritado

Buenas.

Hoy quiero describir el método que he empezado a utilizar en casa para el planchado del papel baritado (por desgracia, como otros muchos, no dispongo que una prensa profesional  "ad-hoc" -tipo Bogen- para tal fin).

Este método que os voy a mostrar a continuación, me lo hizo saber en la barra de un bar (donde muchas veces se resuelven grandes misterios) un compañero (gracias Rodrigo) que asistió recientemente conmigo a un taller monográfico con motivo de la Exposición Falando en Prata en Arroyomolinos.

Una vez que uno se decide a positivar, ante él se le abren dos vías en cuanto al tipo de papel a utilizar; un pequeño o gran dilema para muchos, utilizar papel plástico RC (Resin Coated) o baritado .

De todos los que se dedican a esto es sabido que el papel plástico RC es muy sencillo de tratar una vez revelado y fijado, con 5 minutos de lavado y posterior secado la copia quede ya bien plana y presentable.
Sin embargo, una copia en papel baritado requiere un mayor esfuerzo en el tratamiento posterior al proceso habitual de trabajo.
El papel baritado requiere unos tiempos de lavado mayores, además de un aseguramiento del correcto lavado de la copia (otro tema que puede dar, y sigue dando, para mucha literatura y discusiones). Pero el resultado final (y motivo de esta entrada de hoy en el blog), es que una copia en papel baritado, una vez seca y correctamente lavada, queda totalmente abarquillada.

En libros, ensayos, Internet, etc. se muestran muchas maneras para conseguir que la copia en papel baritado quede perfectamente  plana, o lo más cerca posible a ello (aquí otro ejemplo práctico).

Pues bien, hoy os voy a mostrar una idea más (como dije en su momento, esta idea no es mía), que puede ser útil a más de uno si se encuentra en mi misma situación.

La idea es utilizar una plancha de cocina eléctrica con control de termostato como la que se muestra en la siguiente imagen:



Yo tenía la mía parada desde hace años, encima de la nevera muerta de risa. Seguro que no soy el único caso. Si uno tiene una parecida y no encuentra manera de planchar correctamente las copias o utiliza un método más laborioso y costoso, puede intentar hacer lo que a continuación describo.

La idea es utilizar la plancha de cocina como una plancha de papel. Estas planchas incluyen un termostato que permiten alcanzar temperaturas superiores a 100 ºC, y además mantener la misma durante el tiempo que se requiera.


Para planchar las copias, regulo la temperatura entre 125ºC y 145ºC. Una vez caliente la plancha, coloco sobre su superficie una madera, os la podéis fabricar vosotros mismo, de DM, aglomerado o lo que tengáis por casa. Sobre dicha superficie de madera, coloco una hoja de acuarela libre de ácido sobre la que voy a colocar la copia. Encima de la copia coloco otra hoja de acuarela (haciendo un sándwich a la misma), y sobre ella un libro para ejercer presión durante el tiempo que se requiera de planchado.


Una vez colocada la copia en el sándwich de papel de acuarela (libre de ácido, importante), presiono la copia durante 2 minutos. Pasados estos dos minutos iniciales, le doy la vuelta a la copia y le de doy dos minutos más. Y ya está, poco más, la copia sale bien planchadita.


Con este método que describo, y con el tipo de plancha que muestro, se pueden planchar copias de tamaño hasta 24x30. Para tamaños mayores, ya habría que buscar otra solución (en la RSF de Madrid por ser socio tienes derecho a utilizar su plancha, y ahí si puedes tirar de tamaños mayores).

Aquí el resultado final:

Antes


Después


Espero que a alguien le resulte útil esta entrada.

Saludos
Javier Mejías


un disparo


nikon f90+ nikkor 50mm
kodak t-max 400
kodak d-76 stock 8min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

días de verano #2

De lo cotidiano

bronica gs-1+ zenzanon pg 100mm 3.5
(*) 6x6 film back
kodak tri-x 400@320kodak hc-100 b 5,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada minuto

Saludos a todos
Javier Mejías

rincones del Viejo Madrid #3

En el año 1951 el fotógrafo madrileño Alfonso Sánchez García publicó el libro "Rincones del Viejo Madrid". Una recopilación de 41 fotografías nocturnas del viejo Madrid. 



Foto "Casa de Cisneros"
bronica sq-a + zenzanon ps 80mm 2.8
kodak t-max 400
kodak hc-110 1+50 8,45min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

días de pueblo #5

de lo cotidiano

olympus mju ii 35mm 2.8 
ilford hp5+ 400@100
kodak hc-110 b 11min 20ºC
(*) 4 inversiones moderadas cada 60 segundos


Saludos a todos
Javier Mejías

días de descanso

de lo cotidiano

nikon f90+ nikkor 28-85mm 3.5-4.5
kodak tmax 400@640
kodak hc-100 1+50 11min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada minuto

Saludos a todos
Javier Mejías

un disparo

nikon f90+ nikkor 28-85mm 3.5-4.5
kodak tmax 400@640
kodak hc-100 1+50 11min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada minuto

Saludos a todos
Javier Mejías


el columpio #3

de lo cotidiano

olympus mju ii 35mm 2.8 
kodak t-max 400
kodak d-76  stock 5,30min 24ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

rincones del Viejo Madrid #2


En el año 1951 el fotógrafo madrileño Alfonso Sánchez García publicó el libro "Rincones del Viejo Madrid". Una recopilación de 41 fotografías nocturnas del viejo Madrid. 



Foto "Pasadizo del Panecillo"

bronica sq-a + zenzanon ps 80mm 2.8
kodak t-max 400 
kodak hc-110 1+50 8,45min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 30 segundos

Saludos a todos
Javier Mejías

días de pueblo #4

de lo cotidiano


agfa isolette iii apotar 85mm 4.5
kodak tri-x 400@320
kodak hc-100 b 5,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 1 minuto

Saludos a todos
Javier Mejías

días de verano #1

De lo cotidiano

bronica gs-1+ zenzanon pg 100mm 3.5
(*) 6x6 film back
kodak tri-x 400@320
kodak hc-100 b 5,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada minuto

Saludos a todos.
Javier Mejías

fotografiando en la calle #2

Madrid y su gente

agfa isolette iii apotar 85mm 4.5
kodak tri-x 400@320
kodak hc-100 b 5,30min 20ºC
(*) 2 inversiones moderadas cada 1 minuto

Saludos a todos
Javier Mejías

días de pueblo #3

de lo cotidiano

olympus mju ii 35mm 2.8 
kodak t-max 400
kodak hc-110 1+50 8,45min 20ºC
(*) 4 inversiones moderadas cada 60 segundos

Saludos a todos.
Javier Mejías

Bruce Springsteen & The E Street Band en Madrid

    Wrecking Ball Tour (17 Junio 2012 Madrid)





olympus mju ii 35mm 2.8 
kodak t-max 400
kodak hc-110 1+50 8,45min 20ºC
(*) 4 inversiones moderadas cada 60 segundos


Saludos a todos
Javier Mejías